BAD AACHEN 11-2017

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Tschechien oder der Vergangenheit spielen zu lassen“, so Torell,
„denn das ist nicht das Wesen der Geschichte. Die Zwänge, das
Sich-gefangen-Fühlen in der Gesellschaft, ihren Konventionen und
Moralvorstellungen, sogar im eigenen Kopf: Das ist die Essenz,
darauf wollen wir sinnbildlich Scheinwerfer richten.“
Irina Popova bringt Reife ins Spiel
Auch buchstäblich, denn auf farbenfrohe Kulissen und folkloris-
tische Kostüme verzichtet der junge Regisseur. „Der Raum soll das
Innere der Katja spiegeln“, deutet er Symbolismus sowie ein Spiel
mit Licht und Schatten an. Und: „Ich will die Emotionen in den
Fokus bringen und welche Kräfte, welche Psychospielchen die
Hauptfigur letztlich zu ihrer Verzweiflungstat treiben.“ Das Ende der
Oper ist nämlich weder tröstlich noch gut: Geplagt von Gewissens-
bissen, weil sie versucht hat, in den Armen eines anderen Glück zu
(emp)finden, bringt Katja sich um. „Und das passiert auch heute
noch. Überall. Das sollte uns nachdenklich machen“, unterstreicht
Tibor die Zeitlosigkeit des Werkes.
Die von Justus Thorau digirierte Musik, die „weniger Folkloristisches
als noch Janáčeks Jenufa enthält“, transportiert derweil eine große
Fülle an Gefühlen. Nicht unbedingt schöne – was aus der Sicht des
Regisseurs das Werk aber nicht weniger schön macht: „Auch Tragik
kann mit großer Kraft berühren.“ Insbesondere, wenn eine so
beliebte wie kompetente Sängerin die Titelrolle übernimmt: Irina
Popova leiht Katja Kabanowa ihren samtweichen Sopran und macht
die Höhen und Tiefen der Liebe erlebbar. „Ihre Reife, auch stimm-
lich, bringt eine besondere Farbe in die Inszenierung, was sie noch
spannender macht“, findet Tibor Torell – und freut sich, wenn das
Publikum kommt, hört und sich auf diese intensive Oper einlässt. pak
KULTUR
Spiegelt das Innere der Titelheldin wieder: die Kulisse der Inszenierung. Fotos: Theater Aachen
Blickfang: Piero Vinciguerra schuf das Bühnenbild, Isabelle Kaiser die Kostüme.
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